3.2民族原形素材的变异

　　将这三个民族所提取的素材与现代手法相结合，打散、叠加或重构，就变异成民族A1、民族B1、民族C1,这时，它们再相互叠加、重组形成综合民族风格，当然，从民族A→民族A1的变化可以通过调整不同民族设计元素的造型、材质、色彩与图案等之间的关系来达到。为了达到强调民族的原有风格，在设计中可以使用设计元素的完整状态来强调某个或几个民族元素的原型，使其具有显性特点；如果为了使原来的设计元素在辨认上不过分直接，则可以对其分割，选择需要的部分，元素取材弱化处理或将民族元素的原型进行变异，使其具有隐性特点。在这个过程中融入设计者的自身体会和对时尚感度的把握，并结合现代设计手法和对消费对象的定位，有针对性的再设计，使其具有当下性。

　　3.3民族原形素材的整合

　　综合民族风格的多元性还体现在它可以细化不同民族风貌的感度，通过调整不同素材的使用比例和方法，呈现出民族A1+民族B1+民族C1=强烈的综合民族风格，或民族A1+民族B1+民族C1=微弱的综合民族风格，也可以是中等强度的综合民族风格、中等偏强、中等偏弱的、微弱偏强、微弱偏弱的……这种民族感度的强弱是设计者根据个人对服装效果的追求来控制实现的，每种因素优先的效果都是不同的。还可以综合起来考虑各种因素，使其中的两种或三种因素略优先，它们相互之间又呈现或强、或弱的对比，情况就更加多变和复杂，服装形态也就更加丰富和多样了。将这些设计手法交叉联合使用，会创造出无以计数的民族风貌，给服装的民族主题设计带来无穷的设计思路和灵感。在整合的过程中注意运用手法的有机统一和协调性，考虑服装的商业价值和审美价值。 www.dxs56.com

　　正因为民族素材的多元性和运用手法的多样性才使得综合民族风格更加丰富多彩，它所呈现的民族风貌又可以与职业装、运动装、休闲装等其他服装类别相链接，成为整体货品中别具特色的一部分。

　　参考文献

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　　[2] 刘元凤，李迎军。现代服装艺术设计[M].北京：清华大学出版社，20xx.

　　[3] 华梅。中国服装史[M].北京：中国纺织出版社，20xx（10）。

　　[4] 管德明，崔荣荣。服装设计美学[M].北京：中国纺织出版社，20xx（1）。

　　[5] 孙涛，吴志明。东西方服装设计师运用中国服饰元素的差异分析[J].东华大学学报（社会科学版），20xx（3）